摘要：什么是全息攝影？??全息攝影是一種記錄被攝物體反射波的振幅和位相等全部信息的立體 攝影技術(shù)。在普通攝影中，立體圖像是作為平面圖像記錄下來的， 所記錄的僅僅是圖像上各點的光的強度，也就是光波的振幅。而 在全息攝影中，所記錄的是光波的全部信息，這就是全息的概念。 全息攝影采用激光作為照明光源，并將光源發(fā)出的光分

什么是全息攝影？

??全息攝影是一種記錄被攝物體反射波的振幅和位相等全部信息的立體 攝影技術(shù)。在普通攝影中，立體圖像是作為平面圖像記錄下來的， 所記錄的僅僅是圖像上各點的光的強度，也就是光波的振幅。而 在全息攝影中，所記錄的是光波的全部信息，這就是全息的概念。 全息攝影采用激光作為照明光源，并將光源發(fā)出的光分為兩束：一 束直接照射到底片上，另一束直接對著受激光照射到的被攝物體， 接受其反射波。

什么是全息技術(shù)？

全息技術(shù)是利用光的干涉和衍射原理，實現(xiàn)真實的三維圖像的記錄和再現(xiàn)的技術(shù)。該圖像稱作全息圖。與其他三維圖像不一樣的是，全息圖提供了視差，使得觀察者可以通過前后、左右和上下的移動來觀察圖像，仿佛圖像是三維立體的一般。

什么是全息電影？

在全息攝影基礎(chǔ)上發(fā)展起來的新型電影。放映時用激光投射全息片，觀眾不用戴立體眼鏡，就能看到立體的影像。全息電影技術(shù)較為復(fù)雜，拍攝時也須以激光照射，激光能量大則傷害演員，小則達不到拍攝效果。因此一般多用于拍攝風光片、木偶片和動物等。散文電影①20世紀二三十年代在歐洲出現(xiàn)的與“詩電影”相對的電影創(chuàng)作主張和藝術(shù)風格。蘇聯(lián)“散文電影”的倡導(dǎo)者認為電影藝術(shù)的中心任務(wù)是塑造“能夠使觀眾喜愛的主人公”；影片中主要的是“人、他們的行動、他們的相互關(guān)系”；“形象只有通過與其他人們的相互關(guān)系、與事件的相互關(guān)系，才有可能創(chuàng)造出來”；主張電影“向散文學(xué)習(xí)”。他們的代表作品有《夏伯陽》（瓦西里耶夫兄弟導(dǎo)演）、《列寧在十月》（羅姆導(dǎo)演）、《馬克辛三部曲》（柯靜采夫?qū)а荩?、《偉大的公民》（艾爾姆列爾?dǎo)演）等，這些影片塑造了革命領(lǐng)袖的形象，描寫了英雄人物的思想發(fā)展和性格成長，并通過敘事結(jié)構(gòu)和人物的心理刻畫，表現(xiàn)了時代環(huán)境，歌頌了無產(chǎn)階級的革命斗爭和歷史上的豐功偉績。30年代初，蘇聯(lián)電影界曾發(fā)生“散文派”和“詩派”的激烈爭論。②40年代以來，一般被認為與“戲劇電影”相對而言的藝術(shù)風格。以美國影片《公民凱恩》（奧遜?威爾斯導(dǎo)演）和意大利“新現(xiàn)實主義”電影為開端。這類影片不遵循傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)形式，不采用完整貫串的情節(jié)沖突，而通過多種敘述手段，用多側(cè)面、多層次、多聲部的手法，使作品更加接近生活的本來形態(tài)，以造成真切可信的藝術(shù)效果。這類影片并不排斥戲劇性，而是從自然的日常生活描寫與相對自由的散文結(jié)構(gòu)中表現(xiàn)現(xiàn)實生活的某種規(guī)律性和戲劇性因素。好

新聞報道中的全息報道是什么意思

在我國，深度報道也稱為'全息報道'、'全方位報道'、'解釋新聞'、'大特寫'、'社會紀實'。

《新聞學(xué)簡明詞典》，它給深度報道下的定義是：一種闡明事件因果關(guān)系、預(yù)測事件發(fā)展趨勢的報道形式。

參考：綜合性消息畢竟不像通訊，它受文字長短、篇幅大小的限制，既要做到全息報道又受文字、篇幅限制，這是一對矛盾。 現(xiàn)實生活是復(fù)雜多變的，要做到客觀地報道一條戰(zhàn)線、一個部門的新情況、新問題、新經(jīng)驗，并給人以真實的感覺，如果還像寫動態(tài)新聞那樣，單一的、平面化敘述，就很容易造成失真。古語云 ：橫看成嶺側(cè)成峰，如果全方位、多側(cè)面地“拍照”，一座大山的全貌在同一個時間內(nèi)讓人全部看到，不真實的錯覺是否還有呢？本來橫看成嶺是真實的，側(cè)看成峰也是真實的，問題往往出在把局部情況當作全部情況來看待。這又不能怪誰，現(xiàn)實生活的情況遠比看一座大山要復(fù)雜得多，因此，采取全息的方法采寫綜合新聞應(yīng)該說是有益無害的。